从左至右为田原、谈瀛州

美国剧作家尤金·奥尼尔一生获得过四次普利策奖，一次诺贝尔文学奖，他是一位土生土长的悲剧拓荒者，尤其是他生前的最后一部戏剧作品《漫漫长夜路迢迢》，带有浓重的自传性质和悲剧色彩。思南读书会第198期活动请到了复旦大学的谈瀛州教授和上海戏剧学院表演系教师田原，与读者围绕这部作品来探讨奥尼尔的创作历程、写作风格以及其阴郁的家庭生活。

奥尼尔的创作离不开家庭生活的烙印，谈教授首先为大家介绍其家庭背景。奥尼尔的父母均为爱尔兰人，父亲是演员，母亲出身富有，双方生活环境悬殊，为爱情开始了婚姻生活，但婚后生活不幸。父亲吝啬并有酗酒恶习，对妻儿不管不顾，母亲因病染上吗啡瘾。奥尼尔从小就生活在这样的家庭氛围中，这也是《长夜漫漫路迢迢》的人物蓝本。

奥尼尔在20岁左右身患结核病疗养期间，读了大量的希腊悲剧故事以及莎士比亚、叔本华及尼采的书籍，这为他日后成为剧作家打下了坚实的基础。他写剧本，组建乡村剧团并展开巡回演出，这一切成为了美国戏剧史上浓重的一笔。

谈瀛洲

对于田原提出的奥尼尔是否悲观主义者的质疑，谈教授认为除了家庭因素之外，他还受到了当时希腊文化的悲剧和悲观主义哲学思想的影响。同时，奥尼尔也借鉴了莎士比亚的写作特点，以家庭冲突为主线，把人性的高贵和低贱描写得淋漓尽致。通过戏剧题材来展示家庭冲突，显示了奥尼尔的智慧。

作为女性，田原敏感地捕捉到了奥尼尔情感经历中的不安定因素。谈教授表示赞同，他认为奥尼尔把家庭成员中的多元素性格全方位地展现在《漫漫长夜路迢迢》中，哪怕是性格中最丑陋、最不为人耻的地方。他真的是把自己的生命，生活经历投入到剧本里去了。

田原

田原从写作的自我疗愈作用谈起，对奥尼尔的创作特色颇为好奇。谈教授分析道，奥尼尔不仅是一位现实主义作家，更是一位自然主义作家。现实主义渲染环境对于个人的影响，而自然主义强调的是自我成长环境决定了一个人的本能和行为。

在奥尼尔漫长的创作生涯中，他的风格时有变化，把纯粹的自然主义、表现主义、象征主义，拿捏得当，贯穿于各个剧中。奥尼尔总是走在时代的前沿，把新颖的思想与艺术手法，以弗洛伊德心理学方式发散到剧中，把意识、潜意识、无意识和本我、自我、超我完美结合，并娴熟地运用意识流写作方法，综合了当时各种新思想、新手法和新题材。

现场读者

讲到这部剧的特点，谈教授表示了极大的赞赏。这个剧本一共四幕，剧情发展是在一天里完成的，非常紧凑，非常集中。通过对话，把四个人物一生的经历都告诉了观众。这就是奥尼尔的大手笔，一方面在时间上要做到集中，另一方面要把这么多的内容集中在一起，这是非常有魅力，非常有智慧的地方。

对于以上提到的关于奥尼尔身世中的种种坎坷和波折，田原的解释很有说服力，她认为奥尼尔的作品关注社会问题，反映社会现实，起到了一定的反映当下，反映时代所起到的社会功用。作品让我们联想到我们的家庭生活，对我们的家庭生活进行种种反思。虽然不是从弘扬或者从正面角度去进行褒奖，但是通过反讽形式，从背面的创作路径着手，一样也可以引起人们的重视或者引发深刻反省，这就是奥尼尔作品的力量。